Ф.Грандель. Бомарше -
279 >
замедляет действие и отвлекает внимание зрителя. Но чем была бы "Женитьба"
без этого монолога? Появление Фигаро - решающий поворот в истории нашей
драматургии. Вместе с ним на сцену выходит, чтобы отныне не покидать ее,
авторское _"я"_. В "Опытах" или "Исповеди" автор выражает себя прямо в своих
размышлениях или признаниях; в "Цирюльнике" и "Женитьбе" он проникает в
произведение как взломщик, его непривычное присутствие нарушает правила игры
и путает карты. Однако интерес зрителя приобретает иное направление - его
неудержимо влечет к себе этот незнакомец; сам того не ведая, зритель только
им и занят. На сцене существуют два Фигаро, цирюльник и Бомарше, как на
страницах "В поисках утраченного времени" - рассказчик и Пруст. В 1775 году
подобное вторжение творца в пьесу, его появление среди персонажей было
скандальным, но время уже созрело для этого скандала. Эпоха была к нему
подготовлена "Мемуарами для ознакомления". После головокружительного успеха
этих четырех текстов Бомарше понял, что самый интересный из его сюжетов - он
сам. Театральный или романический вымысел для писателя только повод, чтобы
выразить, обнажить себя, перейти к признаниям. Начиная с Бомарше, писатели,
как всем известно, охотно сбрасывают маску, драматурги, однако, реже других;
очевидно, для этого удобнее роман, ставший излюбленным жанром XIX и XX
веков. Поверьте мне, от монолога Фигаро путь ведет к монологу Улисса.
Во французской драматургии, где слуги всегда играют важную роль, есть
три лакея, которые протестуют всерьез: Сганарель, Фигаро и Рюи Блаз.
Сганареля, как мне кажется, ошибочно считают только смешным. Суеверие отнюдь
не единственная черта его характера. Суждения Сганареля о Дон Жуане нередко
справедливы, а подчас и язвительны. Но он никогда не осмеливается атаковать